Точка съемки. Ракурс.

Введение

Друзья! Восприятие содержания в композиции снимка, или кадра в кино, а главное, его выразительность, во многом зависит от того, какую точку съемки выбрал фотограф или оператор, или, например, в каком “ракурсе” снят портрет. Часто термины «точка съёмки» и «ракурс» употребляются как синонимы и путаются. И хотя можно считать, что точка съёмки, это составная часть ракурса, я не случайно разделил эти два понятия. И дальше вы поймете- почему.

Итак, что такое точка съемки?

Точка съёмки

 Точка съёмки — это, собственно, место установки, точка в пространстве, в которой находится камера или фотоаппарат, во время съёмки.

Любой объект можно снять с бесконечно большого количества точек. И, говоря о выборе точки съемки в ,мы понимаем , что любая точка в пространстве определяется тремя ее координатами. Это означает, что выбор оптимальной точки съемки, зависит от расстояния до объекта съемки, угла в горизонтальной плоскости(направления съемки) и высоты. Замечу. что в 3D моделировании и компьютерных играх точка съёмки имеет то же значение, что и в фотографии и в кинематографе, хоть «камера» при этом не настоящая.

Расстояние

 От расстояния до объекта зависит крупность плана. Как правило, расстояние до объекта, влияет на масштаб изображения. Он обратно пропорционален расстоянию от объекта до камеры: чем дальше объект, тем меньше его изображение. Я специально отметил “ как правило”, а не всегда. Просто в палитре изобразительных средств фотографа или оператора, огромное значение имеет такой инструмент, как оптика. А фокусное расстояние выбранной оптики, у опытного оператора, всегда рассматривается в связке с точкой съемки. Особенное значение выбор фокусного расстояния оптики имеет при эффектной ракурсной съемке, о чем поговорим ниже.

Направление съемки

Направление съемки, выражается в положении оптической оси объектива по отношению к снимаемому объекту и влияет на передачу объема и линейных форм снимаемых объектов.

Направление точки съёмки может быть фронтальным(центральным) или, в разной степени, боковым относительно положения человеческого лица,(например, при портретной съёмке), фасада здания, или, относительно, к мизансцене с актерами в кино.

Фронтальное направление

Замечу, что центральная или фронтальная точка съемки, хороша для создания симметричной композиции. Или официально -парадной. В портрете такое направление съемки применяется при съемке на документы, или в официальном групповом портрете, чтобы избежать масштабного искажения лиц. При художественной съемке такое направление наименее выигрышно и плоско! Особенно в кино. Как правило, нет ничего хуже, когда передний план, мизансцена с артистами, декорация и бэкграунд расположены на одной фронтальной оси. Кадр будет скучным, плоским и невыразительным. А фронтальный портрет может подчеркнуть асимметрию лица, Конечно, это не означает табу на центральную точку и центральные композиции. Иногда такое решение используется, как творческий прием, когда центральная точка постановки камеры специально выбирается для нарочитого подчеркивания симметричности композиции и расположения мизансцены. Яркий пример- это, безусловно, талантливые композиции в фильмах Уэсса Андерсона.

Но, исключения, как мы знаем, только подчеркивают правила.

Боковое направление

Как только мы смещаем положение камеры от центрального в ту или иную сторону, помимо плоского “фасада”, становится видимой и боковая сторона наших объектов в кадре. Появляется видимый объём, понимание их формы, и их география расположения в пространстве, а сам кадр приобретает глубину за счёт возникновения линейной перспективы. В силу этих свойств боковые точки съёмки в практике построения композиции кадра в кино и художественной фотографии используются наиболее часто.

Ещё большие сместив точку съёмки от её центрального положения, можно добиться создания диагональной композиции, которая обладает особой выразительностью. Благодаря возникающей диагональной перспективе, в кадре возникает динамичность ,а мизансцена в кино приобретает объем. Мы видим положение в пространстве всех объектов кадра, его внутреннюю географию. Особенна это бывает важно для понимания происходящего действия, отношения между героями в кино. Более того. Используя соотношение разных масштабов. возникающее в появившейся перспективе, можно задать оценку для зрителя разным персонажам, создать “конфликт”.

Высота

В положении камеры по вертикали, можно выделить: нормальную точку съемки, низкую и высокую.

Нормальная точка съемки

Нормальной точкой съемки считается точка, располагающаяся на уровне глаз человека. Эмоционально она воспринимается зрителем наиболее спокойно. Потому что, именно с этой высоты мы видим мир. Все предметы, находящиеся выше человеческого роста, мы видим снизу, а размещающиеся ниже, соответственно, сверху. Такой взгляд, и такая “система координат” нам привычны и естественны. А сочетание центральной по направлению точки съемки, с расположением камеры на уровне глаз, часто используется ,как прием для создания симметричной композиции.

Надо сказать, что прием сочетания базового, нормального, в нашем восприятии, с “не нормальными”, в современном киноязыке- важнейший инструмент драматургии, управлении вниманием, и отношением зрителя к происходящему на экране. Это сочетание, как прием, построенный на контрастах, как аттракцион для визуального восприятия, мы увидим и когда будем говорить об оптике, свете и цвете.

Низкая точка съемки

Низкая точка съемки -это расположение камеры ниже, привычного нам, уровня глаз. По эмоциональному воздействию на зрителя, она используется тогда, когда нужно создать впечатление монументальности и величественности, большого, или даже, подавляющего размера объекта съемки. А сочетание с широкоугольной оптикой, делает такую точку съемки еще более выразительной. Поскольку линия горизонта с нижней точки съемки резко опускается, то мы можем получить в кадре необычно большую проекцию на небо. А на таком фоне, можно создать впечатление особой драматичности даже обычных объектов на переднем плане. Они станут непривычно массивными и масштабными в восприятии зрителя. Это добавит кадру художественной выразительности и глубины, а самим объектам съемки,-определенный пафос, даже, если их качества на него не претендуют. Но нужно помнить, что это заметный прием, и пользоваться им нужно точно и к месту. А многие формы и линии начинают сильно искажаться с нижней точки съемки.

Высокая точка съемки

Высокая точка съемки для камеры, как правило, выбирается, чтобы отразить большое пространство в кадре. Показать масштаб, панораму. Например, с крыши небоскреба можно показать весь город. Значит, с такой точки съемки, камера может дать зрителю ощущение отстраненного взгляда, оказаться над городом. А с высокого берега – увидеть масштаб изгиба реки, уходящего к горизонту. Также высокая точка съемки незаменима в кино для показа массовых и батальных сцен. Важно понимать и главную эмоциональную составляющую, которую можно задать зрителю выбором верхней точки. Дело в том, что значимость всех объектов съемки, выравнивается с большой высоты. А разные персонажи в кино или игре, становятся равными по отношению к масштабам мира, который видит зритель с высоты. Могу добавить, что сейчас, с развитием техники и появлением коптеров и дронов, такие съемки перестали быть уделов высокобюджетного кино.

Ракурс

Так сложилось исторически, что слово ракурс имеет несколько значений, и связано, как минимум, с двумя понятиями. Часто возникает путаница. - Когда можно говорить о ракурсе, а когда- о точке съемки? Давайте же разберемся в этом.

Словом «ракурс» (от франц. raccourci — сокращение) обозначают перспективное сокращение формы предмета, влияющее на его привычные очертания. Собственно, в этом и главный ответ. Ракурс напрямую связан с точкой зрения на объект съемки. Так что, все сказанное выше о точке съемки, совершенно справедливо и для понятия ракурс. Только, когда мы говорим о ракурсе, скорее уместнее понимать его, как уже результат использования определенной точки съемки, повлиявший на визуальное состояние объекта, который мы видим на фотографии или в любом другом виде созданного изображения. То есть, мы можем и не знать, где была эта точка, но видеть и говорить, что объект снят в ракурсе, с явными необычными перспективными искажениями, которые не свойственны этому объекту при обычном взгляде. “нормальной” точке съемки.

Добавлю так же, так повелось, что за словом ракурс, закрепилось значение явно необычной точки зрения на объект ,радикально меняющий его привычный вид.

Ну, а второе понятие, для которого используют слово ракурс, исторически пришло к нам из первых фотоателье, и закрепилось в портретной съемке.

Например, главные обозначения поворота головы по отношению к камере при съёмки портрета: фас, анфас, и профиль,- тоже называют общим словом «ракурс».