Тональная и воздушная перспективы.

Вступление

Друзья! Продолжая тему создания перспективы в кадре,

рассмотрим еще два ее вида, которые имеют практическое

применение в контексте нашего курса. Мы наблюдаем эти два

вида повседневно. Они часть особенности природы мира, в

котором мы живем. Наша Земля обладает атмосферой. А мы все

живем на дне воздушного океана.) И все, что мы видим,

находится внутри воздушной среды. И. конечно, это влияет на

поведение и распространение света,.

Поэтому в природе нашего сознания и особенностях визуальной

ориентации в пространстве заложена не только линейная

перспектива, но и, так называемая, воздушная и тональная.

Напомню, что нас интересует владение инструментом

перспективы для создания объема внутри композиции кадра.

Работа с линейной перспективой понятна. Она, как оптическая

проекция, фактически создается объективом, работающим

аналогично устройству нашего зрения. И нашей задачей является

только нахождение такой точки съемки и такого расположения

объектов внутри композиции, при которых эффект линейной

перспективы раскроется максимально. А зритель получит полное

представление о пространстве ,объемах. размерах и расстояниях

всего содержания кадра.

А как работать с воздушной и тональной перспективой?

Чтобы в этом разобраться, надо, прежде всего дать им

определение и понять, по какому принципу ими создается объем

в нашем восприятии.

Но прежде, замечу, что выражения - воздушная и тональная

перспективы часто путаются. Что неудивительно. Потому что

Друзья, они взаимосвязаны по единому принципу создания

объема. И мое определение для них, тоже будет общим.

Определения

Итак. Тональная и ( или) воздушная перспектива строится на

эффекте угасания тональной насыщенности, контраста объектов

по мере их удаления от наблюдателя.

А вот эффект этого угасания может быть естественным или

искусственным. Что очень важно для нас, в контексте

постановочного съемочного процесса , или создания изображения

в CG.

Воздушная( атмосферная) перспектива.

Когда мы говорим о естественной воздушной ( она же -

атмосферная) перспективе, то эффект естественного угасания

контраста и тональной насыщенности объектов в зависимости от

расстояния на котором они находятся относительно точки съемки

или наблюдения, - понятен. Повторюсь, - мы живем на дне

воздушного океана, и атмосферный слой насыщен частицами

тумана, пыли, снега, дождя, дыма. Да и сама атмосфера на

больших расстояниях тоже влияет на градацию тональной

насыщенности разно удаленных объектов.

Воздушная перспектива, в отличии от линейной , дает зрителю

представление о расстояниях не по изменению масштабов

объектов. И это очень важно при постановочных съемках,

создании декораций , художественных иллюзий в решении кадра.

Ее принцип пространственных координат, основан на размытии

контуров, снижении цветовой насыщенности и изменении

тональных соотношений в зависимости от расстояний и

удаленности объектов. Меньше математики и больше поэзии

даже в определении, Друзья!)

Применение

Как же эти иные принципы используются на практике? Какое

значение особенности воздушной перспективы имеют для

художественного решения при создании композиции

изображения, уровня в игре, в кино, фотографии, и как

инструмент в визуальном повествовании вообще? - ОГРОМНОЕ,

Друзья !

Дело в том, что, например, - линейная перспектива, которая у

всех на слуху, - очевидна. Понятно, как дать зрителю

представление о пространстве. Да и сама оптика, создающая

проекцию линейной перспективы, не позволит сделать грубых

ошибок, а иногда и подарит решение, которого и не было.

А вот воздушная, тональная перспектива, редко выходит на

первый план в учебниках или приоритетах профессиональных

знаний. И напрасно. Потому что, по возможностям и степени

влияния на характер изображения в кадре и, даже, по

возможностям трансформации самого его содержания , - это

мощнейший художественный инструмент.

Ведь , что на практике означают изменения в нашем восприятии

пространства, связанные с атмосферой? - Правильно! Это же

погода! А в контексте нашего курса, - это вопрос влияния выбора

погодных условий для художественного решения кадра, его

композиции и содержания.

В каких погодных условиях композиция нашего кадра будет

максимально выразительна, а идея -раскрыта для зрителя? Что

поможет визуальному повествованию и задуманной атмосфере

конкретной мизансцены? Что лучше подчеркнет драматизм

происходящего действия в кадре? Снег? Дождь? Туман? Или,

может быть, безжалостно яркий и резкий свет солнечного дня?

Все эти важнейшие решения, полностью меняющие

художественное содержание кадра, как раз и основаны на

особенностях того явления, что называется воздушно- тональной

перспективой, Друзья!

Искусственная тональная перспектива

Она создается по тому же принципу, что и естественная

воздушная: -скрадывание контуров, снижение цветовой

насыщенности и изменение тональных соотношений. Только

“погоду” мы устанавливаем сами! А некоторые эффекты

утрируем. Для изменения характера изображения , и для

управлении пониманием пространства зрителем.

Все это применяется в постановочных и декорационных съемках.

Искусственный дым, туман, дождь, снег,-все это привычные

инструменты в кино для управления визуальным пространством,

светом, атмосферой происходящего в кадре, и его содержанием-

вообще.

Ведь, например, при использовании павильонного “дыма”,

объекты, находящиеся в границах тональной перспективы,

теряют какие-то привычные для зрителя опознавательные

признаки. Меняется их фактура, а форма передаётся не четкой

светотенью, скульптурно выявляющей объёмы, а мягкими

светотональными перепадами. Таким образом из реальных

объектов на съемочной площадке можно оставить изображение

только фантастических плоскостей, линий и контуров. - Создать

образ, не раскрывая деталей.

Другой пример, частого, но деликатного использования дыма

(хейзера),- когда условия проведения съемок связанны с

небольшой площадью интерьера или декорации. - Малая

площадь, небольшие расстояния между актерами , использование

широкоугольной оптики - все это в совокупности неизбежно

приводит к плоскому изображению, и к “слипанию” в

пространстве всех участников мизансцены. Если это не

приемлемо для выбранной эстетики изображения в

художественном фильме, то применение дыма и позволяет

искусственно добавить объем. С его помощью, даже в малом по

площади интерьере, и небольших расстояниях между

персонажами, можно светотонально разделить их в

пространстве. Потому что применение дыма, создает тональный

перепад. Передний план остается контрастным, с глубоким

уровнем черного. А все, что дальше,- теряют их значения по мере

удаления. То есть,- возникает искусственная тональная

перспектива. полном соответствии с принципом работы

воздушной перспективы.) Но, - многократно усиленным, в

художественных целях.

Значение и возможности применение

принципов тональной перспективы при

создании VR проектов, игровых локаций в

левел-дизайне, и съемках в XR павильоне.

Друзья! Я так подробно рассказываю о тональной перспективе, и

так акцентирую ваше внимание на ее особенностях, меняющих

визуальное восприятие пространства, не случайно!

Традиции основной базы приемов киноязыка основаны на работе

с реальным миром. Или декорациями. Созданными, но тоже -

реальными.

Может поэтому значимость принципа тональной перспективы не

так на слуху. Ведь погода и зависимость от нее общего состояния

кадра -вещь совершенно естественная и понятная.)

И, возвращаясь к тому, что концепция нашего учебного курса

построена на изучении и интеграции всей базы знаний и приемов

визуального повествования, созданной искусством фотографии и

кино, должен заметить. - Иногда уровень важности и

эффективности применения многих приемов, конечно, может

трансформироваться.

Так вот, Друзья! - Значение возможностей, связанных со знанием

принципа построения тональной перспективы, при переносе в

ситуацию, когда весь “мир” создается искусственно, -

многократно возрастают!

Перечислю только некоторые возможности:

Локализация пространства;

Создание любых “ погодных условий” для максимальной

художественной выразительности изображения;

Управление уровнем обзора;

Изменения в визуальном восприятии фактур;

Единое цветовое решение;

Объединение переднего плана и изображения на экранах в XR

павильоне.

Все это , Друзья, мы будем подробно изучать раскрывая новые

темы в нашем курсе.