ЛЕКЦИЯ 1

Вступление

• Транзит общего опыта, профессиональных приемов и разработок, созданных изобразительным искусством, фотографией и кино.

• Искусство операторского мастерства, как лучшая системная база для изучения и объединения этого опыта для решения новых задач.

• Обзор - анонс самых выразительных операторских приемов для управления визуальным повествованием, пространством, светом, цветом и композицией. Наш курс будет раскрывать всю палитру инструментов, знаний и художественных решений, которые позволят вам найти им применение при решении самых разных задач.

Визуальное повествование. Основные операторские приемы

Расфокус

Как правило, главный вопрос с которого начинается работа по решению нового кадра - это выбор объектива ,его фокусного расстояния и оптического рисунка. Ведь именно оптикой мы и создаем изображение. определяем уникальный взгляд для зрителя. А управление фокусом , глубиной резкости- это важнейший инструмент , влияющий и управляющий его вниманием. С помощью приема расфокуса можно выделить сюжетные элементы , управлять визуальным повествованием , указать на важное в кадре не только для зрителя , но и для персонажа.

Подчеркивание масштабов

 Подчеркивание масштабов, Друзья, это такой прием в визуальном повествовании, когда создается максимальная глубина в восприятии, понимании и, главное, эмоциональном переживании сцены зрителем. Дело в том, что с помощью этого приема, мы даем ему возможность увидеть, почти одновременно все слагаемые происходящего действия. От самой малой детали, до эпичного охвата всей сцены. Такое восприятие действительности не свойственно человеку в его обычном состоянии повседневной жизни.

Зрительно, наше внимание устроено так, что обычно последовательно перетекает с одного объекта на другой, с одной зоны фокуса на другую. То есть, зрение последовательно во времени переключает расстояния, на которых находятся зоны фокусирования. Мы либо смотрим на божью коровку, ползущую по столу. И тогда зона концентрации нашего внимания находится в пределах этого расстояния. Либо мы смотрим на собеседника. И зона внимания находится в пределах его расстояния от нас. Либо же - мы смотрим на стрижей далеко в выси неба, теряя детали ближнего окружения. Так вот. Когда внутрикадровым монтажом, мы практически одновременно даем возможность акцентировать внимание зрителя, на всех слагаемых масштаба сцены, и увидеть ясно и деталь, и самый общий план в происходящем действии, то, по сути, мы даем ему взгяд бога. Во всяком случае, такое состояние максимальной концентрации внимания, и одновременный охват сознанием всего видимого диапазона. бывает с человеком только в ситуации большого стресса и эмоционального напряжения. Об этом состоянии, как о ключевых моментах восприятия необычного восприятия действительности, могут рассказать люди пережившие аварию, падение, войну..

Поэтому, Друзья, подчеркивание масштабов- это очень сильный инструмент для эмоционального воздействия на зрителя. Такая конструкция возможна только в специфике кино, как искусства, где само визуальное повествование построено на управлении показом.

Голландский угол

Параллакс при обороте

Долли зумм

Осмысленное движение камеры. Камера - рассказчик.

Панфокус

Зональные линзы. Сплит фокус.

Уравновешенность. Симметрия.

Фрейминг Обрамление.

Фальшлихты ( Блики )

Ручная камера

Мокьюментари

Задания

Друзья! Хоть наша первая лекция была обзором и анонсом будущих возможностей в использовании тех знаний и инструментов, которые даст нам наш курс обучения, - уже сейчас попробуйте закрепить ее содержание выполнить следующие задания.

Сделать фото ( или скриншот из созданной локации в UE ) на темы по использованию приемов:

• расфокус;

• фрейминг;

• голландский угол;

• фальшлихт.

Дополнительно

По возможности съемок с использованием движения камеры. Приемы:

• параллакс при обороте;

• долли зум;

• осмысленное движение камеры;

• ручная камера.