Направляющие линии в кадре

Введение

Друзья! Когда мы видим линию, у нас обязательно возникает желание ее продолжить, чтобы узнать, куда она ведет, поскольку от природы мы очень любопытны. Так устроена одна из важных особенностей психологии нашего визуального восприятия.

Поэтому направляющие линии являются очень важной составляющей и инструментом в построении композиции. Начиная с того, что они сами могут создать сюжет, например, в фотографии,- главное, что мы можем направлять ими взгляд зрителя. Направлять к тому объекту в композиции нашего кадра ,который мы выбрали самым важным ,и подчеркнуть его для зрителя.

А учет взаимодействия линий с форматом кадра позволяет использовать их очень эффективно.

Итак, рассмотрим, как положение и направление линий в композиции кадра влияют на наше восприятие его образа.

Горизонтальные линии в кадре

Линии, которые пересекают кадр по горизонтали, обычно воспринимаются нами как спокойные, созерцательные. Мы привыкли видеть линию горизонта в повседневной жиз­ни, и горизонтальные линии в кадре вызывают у нас чувство стабильности и гармонии. На созерцательности и умиротворенности горизонтальных линий, построены многие шедевры классической пейзажной живописи. А сам процесс рассматривания изображения слева направо (или справа налево) наиболее нам привычен, и связан с горизонтальными линиями.

Вертикальные линии в кадре

Вертикальные линии в кадре, это линии пересекающие изображение по вертикали. В наших представлениях, связанных с природой , они олицетворяют рост, силу. И кадру они придают больше динамики, чем горизонтали. Поскольку вертикали прерывают спокойные гори­зонтальные линии, они могут сделать кадр менее умиротворенным для глаз, и создать ощущение визуального напряжения. Использование вертикальных линий заставляет зрителя рассматривать композицию снизу вверх, что менее комфортно, чем скользить взглядом вдоль горизонтальной оси.

Диагональные линии в кадре.

Линии, пересекающие изображение по диагонали, имеют более сложное воз­действие. Они более динамичны, чем горизонтали и вертикали, и поэтому со­общают изображению энергию и ощу­щение глубины.

Диагональные линии сами по себе символизируют движение и поэтому могут использоваться для придания изображению динамики.

Диагонали могут быть как явно заметные, так и незаметные.

Изогнутые линии в кадре.

При использовании изогнутых линий следует помнить, что линии, которые не сильно изогнуты по вертикали или по горизонтали воспринимаются зрителем как устойчивые и придают снимку чувство расслабления и спокойствия.

С другой стороны, сильно изогнутые линии придают изображению неустойчивость и вызывают у зрителя ощущение напряжения.

S-образные линии в кадре.(линия красоты).

S-образные линии обладают плавными естественными изгибами, что придает изображению легкость и привлекательность, а также может направлять взгляд зрителя к важному объекту.

Классическую s-образную линию еще называют "линией красоты", так как она ассоциируется с изгибами человеческого тела, и мы можем увидеть ее в большинстве шедевров классической живописи.

Восходящие и нисходящие линии в кадре.

Восходящие линии, ведущие из левого нижнего угла в правый верхний выглядят напряженнее нисходящих, это может быть связано с тем, что мы читаем слева направо, сверху вниз, здесь же взгляд должен вскарабкиваться наверх, что требует больших усилий. Восходящие линии ассоциируются с динамикой, движением.

Нисходящие линии – из вершины левого верхнего угла в правый нижний, ассоциируются они со спокойствием и умиротворением.

Сходящиеся линии в кадре

Две или более сходящиеся линии придают вашей работе ощущение зна­чительной глубины. Это классический способ наделить двухмерное изобра­жение перспективой, поскольку нам знаком эффект уменьшения предметов на расстоянии.

Использование направляющих линий

Классическая композиционная техника подразумевает использование диаго­налей или сходящихся линий, позво­ляющих увлечь взгляд зрителя в глубь изображения. Чаще всего используются линии, которые являются результатом человеческой деятельности, поскольку по сравнению с элементами природно­го окружения они более ровные. Такие объекты, как дороги, заборы, тропы и стены, представляют в пейзаже четкие линии, а естественные объекты, вроде рек и скальных образований, - не столь четкая их альтернатива. Направляющие линии можно использовать для привле­чения взгляда зрителя к точке фокуса; их же можно использовать самостоя­тельно, чтобы создать более загадоч­ную или графическую композицию